不知不觉间，我已经从事国际时事漫画创作22年了，很高兴能走上这条道路。

我不是专业学画出身，画国际时事漫画纯凭兴趣与自学。期间取得了一些小成绩，也多依仗单位与领导的培养。这里与广大漫友们分享一些我一路走来的经验与思考。想到哪儿写到哪儿，虽然浅薄，也许会给大家启发。

1  永远以最高分85分看待自己的作品

从业二十多年，我自认为没有一件作品是自己满意的，每张画我觉得都有遗憾和进步空间。如果满分是100分，我总是觉得自己作品几乎没有或极少超过85分。

我的同事们觉得我缺乏自信，但我觉得适度的“缺乏自信”会让我避开“固步自封”的陷阱，给自己不停追求的成长空间，“艺无止境”是一个艺术工作者应有的态度。

2  向哲学家学习思考方式

人的视觉是二维的。我们经常能从视觉悖论图中看到，水是向上流的，楼梯一直向上走，人却持续围着一个圈打转，这种视觉悖论怎么破呢？

其实只要变静态为动态，通过走近或走远，或是换个角度再看那个平面就会发现，原来的图像已经完全不是那样了。人的思维与视觉一样，也是二维的，所以人们只能从自己的角度，以自己狭隘的知识结构去看问题，得到一个主观片面的结论。我们学习马克思主义的重要目的之一，就是要掌握辩证唯物主义与历史唯物主义的观点，它们会帮助我们摆脱“角度”与“尺度”的局限。

全球变暖

辩证唯物主义教会我们要用好矛与盾的关系，换多个角度看问题，或切换主客方的角度，或变换宏微观视角，让我们摆脱空间的局限；历史唯物主义教会我们不仅要以史鉴今，更要换个时间比例尺看问题，来摆脱当下时间的局限。从十年、百年的长度看现象的偶发性或必然性。

漫画的核心，就是“不正常”，就是换角度、变尺度。以变相思维、逆向思维、抽象思维来分析问题，往往能透过现象看本质，取得“正常”说话达不到的说服效果。

二维码成了新时代的图腾

3  多听深刻的政论节目

漫画家是图像表达的专家，但不一定是政治家与评论家。这时我们就需要借助政治评论家们的智慧，把他们投入大量时间、精力深入调查研究的结论“借”来我用。

而我们要把更多的时间花在如何用漫画把事情讲清楚上。好的政治评论家比如“磊哥聊政经”、“岩论”等UP主，他们的表述中本就含有大量精彩的比喻与调侃，有的金句直接就是一幅漫画了。所以我习惯在创作时把政论节目当作背景音，一可以解乏，二可以补充点子，三可以丰富知识。当然在选择政论专家时一定要有判断，需要符合自己的政治立场。

横插一杆

美国不管好自己的事，插手南海事务，是干涉中国内政

 无法摆脱的荆棘

美国枪击案频发，与其枪支文化分不开。

4  把“画”讲清楚

一幅好的新闻漫画，除了创意精彩之外，它的构图一定是科学的，视觉中心点一定是明确的。为了达到这样的效果，我们在构思创意时，一方面要避免看图说话、平铺直叙，因为缺少了应有的“包袱儿”。另一方面也要避免“弯儿”绕得太多，让读者看了云里雾里。

好的作品在于“弯儿刚刚好”，“包袱儿正正好”。构图上多用“黄金分割法”、“九宫构图法”法等布局工具，还要结合引导线、对比与反差等视线引导工具，突出视觉中心，把想表达的元素画清楚，让读者有愉悦的欣赏体验。

中东“闹”钟

迫在眉睫

联合国气候会议2017年11月6日在德国波恩开幕，二氧化碳浓度危机迫在眉睫。

5  从具体新闻中跳脱出来

被具体的新闻牵着鼻子走，往往有以下几个坏处。

一是给自己的创作时间比较短。尤其是突发新闻，当天就要交稿，匆忙创作可能会导致背景调查不周、创作潦草、创意不深刻；二是这样创作出来的漫画必须跟具体新闻绑定。离开具体新闻，读者往往不知道画是什么意思；三是这样的漫画往往视野上局限性很大。

所以我们应该尽可能从具体新闻中跳脱出来，去针对现象背后更深层的原因进行创作，用对大局势的研判代替对小事件的描述，这样就摆脱了当下时间的束缚，也能给我们更多的时间去思考和创作。

层层操控

贫困滋生仇恨，仇恨滋生恐怖主义。消除贫困才是根治恐怖主义的良方。

拦路石

贸易战阻碍世界经济复苏。

6  了解对方文化，不自说自“画”

我是画国际时事漫画的作者，为了便于外国读者看懂，我会深入研究外国文化和常用典故。

举个最简单的例子，如果我们想描述一个劫富济贫的绿林好汉，我画一个武松的形象，外国人应该根本不知道我在说什么，但我画一个罗宾汉的形象，他们就明白了。

中国虽然有大量的传统文化典故，但外国读者没有受过中华文化熏陶，缺乏相应的故事背景，这些典故就变得晦涩难懂了。所以在创作国际时事漫画的时候，要清醒地避开这些主观认知，多用对方看得懂的漫画语言。

无用功

美国枪击案频发，枪支控制无效。

摆拍

美国人权假象：表面以人权圣人自居，背后劣迹斑斑。

美国如今的外交政策不过是拜登走出了特朗普的躯壳而已。

7  熟悉电脑创作

电脑创作相对于纸面创作的确显得单薄、不真实，缺少“快乐的意外”，不能体现出作者的功底，也缺乏传世与收藏价值。但作为新闻漫画家，难免在与主编、编辑的沟通中，反复修改创意。如果选择纸面创作，这么大面积的反复修改或调整几乎是不可能的。这时就需要借助电脑绘图技术来减少这方面的麻烦，提高效率。

令人欣慰的是，随着区块链技术的完善，电脑创作也可以实现唯一性与不可复制性。电子艺术品收藏正在兴起，数字艺术品也会享有传世与收藏价值。

8  绘画时，经常左右翻转画面

结合我自身的创作经验，经常左右翻转画面，能察觉出许多造型上的问题，及时修改会让画面更平衡、造型看上去更舒服。这也是电脑绘画软件创作的优势，也是在纸面上很难达到的。

美国“民主病夫”主办民主峰会，只能做戏给人看。

操纵

金钱政治暴露“美式民主”的虚伪面目。

世界森林日

再不停止对森林的砍伐，地球的“电量”将不在。

9  一仿、二背、三创

经常有漫友问我，如何才能形成个人风格。我的回答往往是“一仿、二背、三创”，这是我自学漫画的经验。

“一仿”指的是找到自己喜欢的漫画家作品，通过临摹、拓写的方式画出来。这个阶段需要成百张的去拓，不能求速成。“二背”是指把拓过的画依靠记忆再画一遍，之后再对照哪里不同，然后再背着画一遍，再找不同。如此反复，直到达到自己认可的相似范围。这个阶段也需要上百张的实践。“三创”是在自己的创作中，把能背下来的元素应用到自己创意里，当然这里指的是靠记忆去画，而不是直接挪为己用。

这样，我认为慢慢就会形成自己的风格。

10  一个造型不介意多画几遍

我在实践中发现，一个造型多画几遍往往能够突破自己的瓶颈，尤其看第一稿觉得别扭的时候。

举个例子：你可以分别用一头身、三头身、五头身比例画出同一个造型，这时候你可能就会找到感觉了。对于创意上的毙稿也是同理，多被毙几遍有时没有坏处，好的作品往往诞生于灰烬之中。

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罗杰艺术简历

1978年生，江苏南京人。

工作生活在北京，就职于中国日报社，现任总编室美术部主任、主任美术编辑、中国新闻漫画研究会常务理事、中国美术家协会会员。

主要从事国际新闻漫画创作。工作22年来，共获得包括一次一等奖在内的13次中国新闻奖漫画类奖项。

编辑/岳秋童

编审/肖承森

投稿邮箱：manhuafcyym@vip.163.com

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